原标题:周紫芝和他的《竹坡词》(三)

文/原创/沭彦

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《运城野史文化研究》微信版第064期

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江城子·西城杨柳弄春柔

浣溪沙

沉寂轻寒上小楼,晓阴无赖似早秋,淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

——秦观

周紫芝和她的《竹坡词》(三)

程家林

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先生填词,自有渊源。其《鹧鸪天》(楼上缃桃一萼红)题曰:“予少时酷喜小晏词故其所作时有似其体制者此三篇是也晚年歌之不甚如人意聊载于此为长度句体之助云。”可见,他的词取法晏叔原。晏几道前半生,是一人翩翩公子,所见者皆歌舞升平。故用色彩深刻之笔,表现富贵气象。故其词秾丽高贵。如《鹧鸪天》:

彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
从别后,忆相逢,四次魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。

《生查子》:

金鞍美少年,去跃青骢马。牵系玉楼人,绣被春寒夜。音信未归来,桃月梨花谢。无处说眷恋,背面秋千下。

《临江仙》:

旖旎仙花解语,轻盈春柳能眠。玉楼深处绮窗前。梦回芳草夜,歌罢落梅天。
沉水浓熏绣被,流霞浅酌金船。绿娇红小正堪怜。莫如云易散,须似月频圆。

读完那此词,大家再看看先生的词,从中可以看到三个人相承关系。如《鹧鸪天》三首:

楼上缃桃一萼红。别来开谢几南风。武陵春尽无人处,犹有刘郎去后踪。
香阁小,翠帘重。今宵何事偶相逢。行云又被风吹散,见了依前是梦中。

彩鹢双飞雪浪翻。楚歌声转绿杨湾。一木丹旆初衔日,两岸朱楼不下帘。
栏倚处,玉垂纤。白团扇底藕丝衫。未成密约回秋水,看得羞时隔画檐。

花褪残红绿满枝。嫩寒犹透薄罗衣。池塘雨细双鸳睡,杨柳风轻小燕飞。
人别后,酒醒时。午窗残梦子规啼。尊前心事人何人问,花底闲愁春又归。

竹坡词中与小山词风调相近的小说,并不只有这三首,别的如:

荷气吹凉到枕边。薄纱如雾亦如烟。清泉浴后花垂雨,葡萄酒倾时玉满船。
钗欲溜,髻微偏。却寻霜粉扑香绵。冰肌近着浑无暑,小扇频摇最越发。(《鹧鸪天》)

或多或少残釭欲尽时。乍晚秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨,叶叶声声是分开。
调宝瑟,拨金猊。那时同唱鹧鸪词。近期风雨西楼夜,不听清歌也泪垂。(《鹧鸪天》)

学画双蛾苦未成。鬓云新结翠鬟轻。伴人歌笑已多情。
飞絮乱花闲院宇,舞鸾歌凤小娉婷。阳关休唱断肠声。(《浣溪沙》)

周紫芝和他的,西城杨柳弄春柔。我们亦能从中寻找到小山词的阴影。

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文人超越一半词是流浪毕生、孤独寂寞之情的发泄。虽未曾着意展示格局技能,但如故获得了令人瞩指标主意成就。孙兢《竹坡老人词序》:“(竹坡词)清丽婉曲,当□□是岂苦心刻意而为之者哉?”他的词,由晏叔原入,小山词的秾丽风格,亦一并高真模仿。后来,由于屡试不第,命局艰舛,变模仿为直抒胸臆,秾丽之风不在合适表达悲凉酸楚之情。故“刊除秾丽,自为一格。”风格为之一变。至于“婉曲”,毛晋《竹坡词跋》:“紫芝尝评王次卿诗云:如江平风霁,微波不兴,而险恶之势,澎湃之声,固已隐然在中间,其词约略似之。”可作为它的注释。所谓“汹涌之势,澎湃之声”,寓于“江平风霁,微波不兴”之中,实则是一种含蓄委婉、沉郁悲凉的风骨。

一 、触景伤情,融情入景,创立出凄清、衰飒的意境,烘托和渲染了团结羁旅行役、孤独落寞的心情,是形成竹坡词风格的一项关键的格局手法。杂文是用来表情达意的。那种情意是人受到一定的感动才能发生的。“情动于中而形于言”,人将受到触动而发生的情意表明出来,那便是随笔。那怎么事物能使人“情动于中”?锺嵘《诗品序》里提议:

若乃春风春鸟,秋月秋蝉,夏云暑雨,龙潜月祁寒,斯四候之感诸诗者也。嘉会寄诗以亲,离羣托诗以怨。至于楚臣去境,汉妾辞宫,或骨横朔野,或魂逐飞蓬;或负戈外戍,杀气雄边;塞客衣单,孀闺泪尽;文士有解佩出朝,一去忘返;女有扬娥入宠,再盻倾国;凡斯各类,感荡心灵,非陈诗何以展其义?非长歌何以骋其情?

激摄人心魄的外部动机原因有四个,一是宇宙的转移,二是人间间的状态。在自然界变化当中,最能撼摄人心魄的其实春日、7月的时令变迁。因为她俩最能引起文人尚书的人生感慨。所以,伤春、悲秋成为最能打使人迷恋随想文章内容。如:

袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。(屈正则《湘妻子》)

况属高风晚,山山黄叶飞。(王子安《山中》)

秋风吹渭水,落叶满长安。(贾岛《忆江上吴处士》)

流水落花春去也,天上人间。(李煜《浪淘沙》)

昨夜狂风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。(晏殊《蝶恋花》)

乱影翻窗,碎声敲砌,愁人有些。(王沂孙《水龙吟•落叶》)

芸芸众生伤春、悲秋,并不是淑节、二之日自家可伤可悲,而是人们在此时节,看到落花、落叶,不难滋生某种忧伤。或伤人生之秋,或悲国运之秋。先生的词,越发善于铸炼那种融入亲身感受、具有真情实感的凄惨、衰飒的意象。如《汉宫春•庚寅中月夕作》:

秋意还深,渐银床露冷,梧叶风高。婵娟也应为小编,羞照霜毛。大运老尽,漫银蟾、冷浸香醪。除尽把,一生怨感,临时分付天问。
难熬故人千里,问阴晴何处,还记今宵。楼高共哪个人同看,玉桂烟梢。南枝鹊绕,叹此生、飘转江皋。须更约,他年清照,为人常到寒宵。

1139年中秋节的夜晚,秋风吹拂,露水洒落在井栏上,透出一丝清冷的寒意。诗人月下独酌,由季节的“秋意还深”,想到人生的“小运老尽“,满鬓霜毛。从而又想开游历千里之外的故交。又由梧叶飘落,想到她流转不定的生活,如乌鹊飞绕南枝、如水萍草漂转江皋。那种触物伤情、借景抒情的手法,竹坡词中星罗棋布。如《好事近》:

秋意总关愁,那更与君清别。从此共哪个人同醉,恨老来风月。
遥知笏板笑看云,江边醉时节。应为老人纪念,记白头如雪。

每当秋风萧杀之时,词人总是惊讶“白头如雪”的中年老年年,也勾起本身“独在外边为异客”的寂寞心境。淑节时节,落英缤纷。词人时常感慨人生无常,命局艰舛。如《醉落魄》:

柳边池阁,晚来卷地南风恶。人生不解频行乐。前天花开,明日风吹落。杨花却似人工流产离失所。春云更似人情薄。方今始信在此以前错。为个简单,轻负青山约。

后天开放的杨花,明日已被风吹落。诗人联想到人生漂泊,犹如那杨花飘落。《阮郎归》亦是以杨花飞落比喻飘零的人生。词曰:

酴醾花谢日迟迟。杨花无数飞。章台侧畔尽风吹。飘零无定期。
烟漠漠,草萋萋。江南春尽时。可怜踪迹尚东西。故园何日归。

美高梅4858com ,又有《阮郎归•巢湖摘杨梅作》,诗人通过对杨梅描写,想到漂泊人生的酸甜苦辣,进而产生思乡的心情:

西湖山下水潺潺。满山风雨寒。枝头红日绕斓斑。越梅崔晓丹。
连翠叶,拥金盘。玉池生乳泉。此生三度试甘酸。欲归归尚难。

《天仙子》则是抒情主人公在降雪的夜幕,看到树上有冻得昏昏欲睡的(三只)小鸟,想到与朋友或亲人分开后,自身的孤独寂寞:

雪似杨花飞不定。枝上冻禽昏欲瞑。寒窗相对话分飞,箫鼓静。灯炯炯。一曲阳关和泪听。
酒入离肠愁欲凝。往事不堪重记省。劝君莫上玉楼梯,风力劲。山色暝。忍看去时楼下径。

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贰 、善用形象贴切的比喻,是儒生词风“婉曲”的又一措施手法。比喻正是用实际可感的形象物,来比喻抽象的心绪或某种抽象道理。从而使诗歌特别活灵活现、感人。罗大经《鹤林玉露•乙编》卷一:

诗家有以山喻愁者,杜工部云:“忧端如山来’澒洞不可掇”;赵嘏云:“夕阳楼上山重迭,未抵春愁一倍多。”是也。有以水喻愁者,李颀云:“请量黄海水,看取浅深愁。”李后主云:“问君都有几多愁?恰似一江春水向西流。”淮海居士云:“落红万点愁如海。”是也。贺方回云:“试问闲愁知几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。”盖以三者比愁之多也。尤为新竒,兼兴中有比,意味更长。

上述是以现实的风景形象比喻抽象的忧心,使抽象的忧心具体可感,亦使读者感受到它之轻重。亦有用打比方来写景的,魏庆之《作家玉屑》卷三:

唐玄奘多佳句,其琢句法比物以意而不指言一物,谓之象外句。如无可上人诗曰:“听雨寒更尽,开门落叶深。”是落叶比雨声也。又曰:“微阳下乔木,逺烧入秋山。”是微阳比逺烧也。用事琢句,妙在言其用而不言其名耳。

用雨声比落叶声,用远烧比残阳,都以用来写景的。

再有一种非常的比方,被称作“比拟”,是用物比人或用人比物。用法与作用,同于比喻。如魏庆之《作家玉屑》卷九:

白居易女道士诗云:“姑山半峯雪,瑶水一枝莲。”此以花媲美妇人也。东坡川红云:“朱唇得酒晕生脸,翠袖巻纱红映肉。”此以美妇人比花也。山谷酴醿云:“露湿何郎试汤饼,日烘荀令炷炉香。”此以美娃他爹比花也。山谷此诗出竒,古人所未有,然亦是用水芸似六郎之意。

比方作为随笔的表现手法,作者国的诗经中就涌出了。如《周南•桃夭》:

桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家。

逃之夭夭,有蕡其实。之子于归,宜其家室。

桃之夭夭,其叶蓁蓁。之子于归,宜其家属。

诗以桃比喻少女。又《召南•鹊巢》:

维鹊有巢,维鸠居之。之子于归,百两御之。

维鹊有巢,维鸠方之。之子于归,百两将之。

维鹊有巢,维鸠盈之。之子于归,百两成之。

诗以鸠侵夺鹊巢比喻男人安全家,等待女人的到来。《毛诗序》计算道:“故诗有六义焉:一曰风、二曰赋、三曰比、四曰兴、五曰雅、六曰颂。”比,正是比喻。

士人一而再了观念杂谈的出色守旧,汲取了地道的表达情势和表现手法,当中就回顾比喻(比拟),并在《竹坡词》中山高校量实行和广泛应用。词中明喻、暗喻,触目皆是。如:

人是岭头云,聚散天哪个人管。君似孤云何处归,笔者似离群雁。(卜操作数席上送王彦猷)

飘泊正似风中雪。(醉落魄)

情似游丝,人如飞絮。(踏莎行)

水远山长何处去,欲行人似孤云。(临江仙)

本来月娥肌骨,似玉壶香雪。(好事近)

杨花却似人工产后虚脱离失所。春云更似人情薄。(醉穷困)

以上那么些,都是人物比较。或是把人比作浮云,“人是岭头云”;或是把人比作飞雪,“浮生正似风小寒”;或是把人比作落花,“情似游丝,人如飞絮”。以物喻物,诗人亦常用这个意象,来表明情绪。如:

江头雪似杨花落。(《醉穷困》)

北风歇。香尘满院花如雪。花如雪。(《秦楼月》)

周瑜原是在那之中人,近来鬓如雪。(《好事近》)

春似酒杯浓,醉得木丹无力。(《好事近•木丹》)

“江头雪似杨花落”,以落花喩飞雪;“香尘满院花如雪。花如雪”,又用飞雪比落花;还取雪之白,喻鬓之白;用酒之浓比春之浓。比喻中的借喻手法,诗人用得亦百发百中,得心应手。如:

常娥莫是见人羞。(《浣溪沙•今岁冬温近腊无雪而梅殊未放戏作浣溪沙三迭以望发奇秀》)

东昏觑得玉奴羞。(《浣溪沙》)

只在仙人碧玉壶。(《采桑子•雨后至玉壶轩》)

翠蛾懒画妆痕浅。香肌得酒花绵软。(《菩萨蛮》)

醉肌玉软花柔。(《西江月》)

河阳花县锦屏铺。(《小重山•方元相生日》)

先是例用嫦娥青女比拟白雪;第叁例用玉奴比喻春梅;第3例用仙人的碧玉壶,比喻玉壶轩的景观;肆 、五两例以花喻美人。第肆例用河阳提辖潘安仁比喻彭城少保方元相,以发布称美之意。这个比喻都形象贴切。

总括词中的比喻,大家能够观察,因为屡试不第,生活拮据,各处流浪,时局坎坷,诗人常常喜欢用“飞雪”、“落花”、“浮云”等意象作为表情达意的喻体,从而使自个儿的情愫表现的更是形象。

叁 、运用古典,使文章委婉含蓄,亦是文人常用的章程手法。

所谓用典,正是“用较少的用语拈举特指的古事或古语以发布较多的今意。”这是1个古老的修辞手法。因为它能使文章委婉含蓄,饶有意味,文人们都竞相运用这一伎俩,魏晋时已蔚成风气。对是或不是用典,历来看法区别。锺嵘在《诗品》中就提议反对意见:

至乎吟咏情性,亦何贵于用事?“思君如流水”,既是即目;“髙台多悲风”,亦唯所见;“深夜登陇首”,羌无故实;“明月照雨夹雪”,讵出经、史。观古今胜语,多非补假,皆由直寻。

黄山谷主持“点铁成金”、“脱胎换骨”,不仅赞成用典,而且还强调无一字无来处。“老杜作诗,退之作文,无一字无来处。”他推崇杜甫的诗挪威语,在他看来,正是3人极善于用典,差不多到了“无一字无来处”的程度。而陆务观则持相反的意见,《老学庵笔记》卷七:“今人解杜甫的诗,但寻出处,不知少陵之意,初不如是。……盖后人元不知杜甫的诗所以妙绝古今者在何方,但以一字亦有出处为工。如西昆酬唱集中诗,何曾有一字无出处者,便觉得追配少陵,可乎?且今人作诗,亦未尝无出处,渠自不知,若为之笺注,亦字字有出处,但不妨其为恶诗耳。”王伯隅一方面反对代字:

词忌用代字。美成解语花之‘桂华流瓦’,境界极妙,惜以‘桂华’二字代‘月’耳。梦窗以下,则用代字越多。其所以然者,非意不足,则语不妙也。盖意足则不暇代,语妙则不必代。此少游之‘小楼连苑’、‘绣毂雕鞍’所以为东坡所讥也。

以为毫无典反而好:

以长恨歌之壮采,而所隶之事只小玉双成四字,才有余也。梅村歌行则非隶事不办。白吴优劣即于此见。

另一方面对辛忠敏的贺新郎(大批量用到了古典)大加陈赞:

稼轩贺新郎词“送茂嘉十三哥”,章法绝妙,且语语有境界,此能品而几于神者。然非有意为之,故后人无法学也。

由此,用典与否,主要看传说在诗词中是或不是起到主动意义。《竹坡词》中的用典,归咎起来,有如下效果:

一是以简驭繁,用历史上的传说或轶事,或精美优良人物,比喻于今人员,而避免了多方面繁琐介绍,或因歌唱而略有谄媚奉承之嫌。那至关心体贴要用在赠行和贺寿词中。如《减字木王者香•晁别驾生日》:

那会儿文伯。曾是东坡门下客。文采风骚。奕叶传芳总未休。
为公持酒。愿祝彩衣无限寿。归觐枫宸。剩醉长安几度春。

小说家用老莱子年七十“戏彩娱亲”的有趣的事,来表彰晁别驾的孝道,并有祝其长寿的意愿。同样的还有《鹧鸪天•李彦恢生日》:

尊酒年年乐事多。古铜犹得几摩挲。他时人物君须记,玉笋班中李泰和。
烦翠袖,把金荷。功名余事且高歌。新来学得长生诀,写就黄庭不换鹅。

词中用北齐书蓟子训传“与一夫君共摩挲铜人”的逸事,而寓祝寿之意。此外有《小重山•方元相生日》:

碧玉山围十里湖。水云天共远,戏双凫。河阳花县锦屏铺。人不老,长日在蓬壶。
一笑且踟蹰。会骑箕尾去,上云衢。12分深注碧琳腴。休惜醉,醉后有人扶。

方元相时令大梁。词人故用晋书潘安传中潘安为河阳令,遍树花卉果木的记叙,来称美方元相。

二是幸免直率,使表明更为雅驯、委婉。如《鹧鸪天》:

荷气吹凉到枕边。薄纱如雾亦如烟。清泉浴后花垂雨,特其拉酒倾时玉满船。
钗欲溜,髻微偏。却寻霜粉扑香绵。冰肌近着浑无暑,小扇频摇最尤其。

用蜀后主孟昶洞仙歌中“冰肌玉骨,自清凉无汗”和青莲居士清平级调动:“借问汉宫何人得似,可怜飞燕倚新妆。”来夸美所咏之人。显得高雅含蓄。又如《西江月》:

画幕灯前细雨,垂莲盏里清歌。玉纤持板隔香罗。不放行云飞过。
今夜尘生洛浦,东魏雨在巫山。羞蛾且莫斗弯环。不似司空见惯。

我用列子汤问中秦青歌声响遏行云的传说,来比喻歌女能够动听的动静。又引述曹植洛神赋和宋子渊高唐赋,以洛神和巫山女阴喻歌女之美丽。其余如《南柯子》:

白羽传觞急,金鞍跃马迟。云间彩凤看双飞。飞上碧梧枝上、稳双栖。
林下风骚女,堂东坦腹儿。此郎标韵世间稀。好为伯鸾举案、又齐眉。

用《世说新语•贤媛》“王妻子神情散朗,故有林下风气”和大气中“东床逸少”事,表达词中孩子主人公天性、风姿之般配;又用《西夏书》梁鸿妻“鹿车共挽”事,称美四位夫妻恩爱。

三是以故实或化用前人佳句,表明小编内心之真正心理。如《水调歌头•乙酉登白鹭亭》:

岁晚念行役,江阔渺风烟。六朝文物何在,回首更忧伤。倚尽危楼杰观,暗想琼枝璧月,罗袜步承莲[四]。桃叶山前鹭,无语下寒滩。
潮寂寞,浸孤垒,涨平川。莫愁艇子何处,烟树杳无边。王谢堂前双燕,空绕乌衣门巷,斜日草连天。唯有台城月,千古照婵娟。

用“琼枝璧月”、“罗袜步承莲”等德班野史上的隆重故实,与当今燕子“空绕乌衣门巷”的痛心景观作对照,透揭露诗人对故国一泻千里的心病。又如《生查子》:

新欢君未成,往事无人记。行雨共行云,如梦还如醉。
相见又难言,欲住浑无计。眉翠莫频低,小编已无多泪。

“新欢君未成,往事无人记。”反用了秦太虚《满庭芳》(碧水惊秋):“伤怀,增怅望,新欢易失,往事难猜。”秦太虚易失的是新欢,意味着主人公曾经欢会过,有过难猜的旧闻。而《生查子》中,主人公却新欢未成。此处反用转深。还有《减字木王者香•雨中熟睡》:

快风消暑。门近雨边梅子树。昼梦腾腾。急雨声中唤不醒。轻衫短箑。林下日长聊散发。无计医贫。长作云山高卧人。

用谢安石隐居东山事,反映诗人归隐之思。

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四是挑起读者联想,使情感表明更增加、更深厚、更包括。如

《水调歌头•一月31日于仆为始生之日戏作此词为林下一笑世固未有自作生日词者盖自竹坡老辈始也》:

白发三千丈,双鬓不胜垂。人间忧喜如梦,老矣更何之。蘧玉行年过了,未必方今俱是,五十九年非。拟把彭殇梦,分付与痴儿。
君莫羡,客起舞,寿琼卮。此生但愿,长遣猿鹤共追随。金印借令如斗,富贵哪能长久,不饮竟何为。莫问蓬莱路,从古少人知。

起句直接引用李太白《秋浦歌》的“白发三千丈”。李诗此句之後紧接着是“缘愁似个长”。诗人在这里表面上引用的是首先句,而他的企图却坐实在其次句上。表达的是六十年来忧喜如梦给她带动的忧郁,从而发出了和光同尘想法。下边引用蘧伯玉事,解释了发生这一设法的原因。蘧伯玉,字伯玉,谥成子。年五十而知四十九年非。卫大夫史鳅知其贤,屡荐于灵公,皆不用。此处作者自比蘧伯玉,有贤而被遗之意。又如《水调歌头•王次卿归自彭门中八月会步月作》:

濯锦桥边月,几度照八月节。年年此夜清景,伴作者与君游。万里相随何处,看尽吴波越嶂,更向古阿比让。应为霜髯老,西望倚黄楼。
天如水,云似扫,素魂流[五]。不知今夕何夕,相对语羁愁。故国归来何事,记易南枝惊鹊,还对玉蟾羞。踏尽疏桐影,更复为君留。

词中引用诗经绸缪“今夕何夕,见此良人。子兮子兮,如此良人何”。以“良人”比喻友人王次卿。

④ 、精于对偶,工整自然,亦是竹坡词颇受人赞誉的措施手法。

对偶是文化艺术发展到自然阶段、人为的法子加工的产物。就算刘勰說:

幸福赋形,支体必双;神理为用,事不孤立。夫心生文辞,运裁百虑,髙下相湏,自然成对。

认为语言就如人和动物一样,一生下来,手脚都是成双成对的。自从有了语言,就有对偶。但他接下来又说:

易之文系,圣人之妙思也;序干四徳,则句句相衔,龙虎类感,则字字相俪;乾坤易简,则宛转相承;日月往来,则隔行悬合。虽句字或殊,而偶意一也。

对偶不是本来形成的,是高人妙思,人为加工而得来的。上古文字的产生,诗歌的来源于,都证实了那或多或少。

艺术学发展最初,无论是随想,依然随笔,它们都以以散行为主。诗经时期,最先有了对偶的记录。如“昔笔者往矣,杨柳依依;今笔者来思,雨雪霏霏。”(《采薇》)再到汉城大学赋和魏晋小赋时代,对偶已化作一种重庆大学的修辞手法了。到了西夏律诗体形成后,对偶更是1个标志性、强迫性的平整,是必须遵从的。所以,诗中的双料须要相比较严酷。后来的词,由于体制的特殊性,对对偶的渴求没有律诗严厉。但历代小说家,在词中必须对偶或能够对偶的地点,都应用对偶手法,以扩大作品的美感。或写景,或抒情。如:

青箬笠,绿蓑衣。(张志和《渔歌子》)

日出江花红胜火,春来江浅青如蓝。(白乐天《忆江南》)

青鸟不传云外信,公丁香空结雨中愁。(李璟《浣溪沙》)

左顾右盼花落去,似曾相识燕归来。(晏殊《浣溪沙》)

有金天桂子,十里水芸。羌管弄晴,菱歌泛夜。(柳永《望海潮》)

梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。(晏叔原《临江仙》)

人有悲欢离合,月有阴晴圆缺。(苏仙《水调歌头•丁酉八月会》)

柳外青骢别后,水边红袂分时。(秦太虚《八六子》)

竹坡词中的对偶手法的行使,亦给读者留下深刻映象。如:

天如水,云似扫。(《水调歌头》)

杨花却似人工羊水栓塞离失所,春云更似人情薄。(《醉撂倒》)

青衫如雾,玉肌似削。(《永遇乐》)

情似游丝,人如飞絮。(《浪淘沙》)

絮尽柳成空,春去花如扫。(《西江月•西窗见剪榴花》)

清泉浴后花垂雨,白酒倾时玉满船。(《鹧鸪天》)

雪浪溅翻金缕袖,松风吹醒玉酡颜。(《摊破浣溪沙•茶词》)

那一个句子,不仅对仗整齐,而且还将比喻手法运用当中,增强了总体创作的办法功力,亦彰显出诗人的美丽绝伦构思。对仗中,作者还善于利用数量词,如:

一点离情深似海,万重凄恨黯如秋。(《浣溪沙》)

一尺鲈鱼新活儿,半蓑烟雨旧衣冠。(《浣溪沙•和陈相之题烟波图》)

一木丹旆初衔日,两岸朱楼不下帘。(《鹧鸪天》)

千迭岫,万重波。(《鹧鸪天•登高节登醉山黄梅湖南花鼓戏集前人句》)

或多或少下方深意,数声柳下轻讴。(《西江月》)

一簪华发,满襟离恨。(《青玉案》)

风里一池杨柳,月边满树鬼客。(《朝中措》)

大雨一帘春恨,南风满地桃花。(《清平乐》)

以“一点”对“万重”(浣溪沙)、对“数声”(西江月);以“一尺“对”“半蓑”(浣溪沙);又用“一川”对“两岸”(鹧鸪天);“一簪”对“满襟”;“一池”对“满树”;“一帘”对“满地”。对偶中,富于变化,毫无呆板的感觉到。迭字的行使,又扩大了对仗句子声调的美感。如:

秋渺渺,夜沉沉。(《鹧鸪天•和外甥绍秋菊词》)

扬尘云梳小髻堆。涓涓秋净眼波回。(《鹧鸪天•和刘长孺有赠》)

烟漠漠,草萋萋。(《阮郎归》)

新愁黯黯,归路迢迢。(《朝中措》)

其它对偶句,像:

翡翠钗头摘处,鸳鸯枕上醒时。(《西江月•席上赋双荔子》)

林外野塘烟腻。衣上落梅香细。(《宴桃源》)

调宝瑟,拨金猊。(《鹧鸪天》)

人别后,酒醒时。(《鹧鸪天》)

蕙帐春浓,兰衾日暖。(《水龙吟•题梦云轩》)

池塘雨细双鸳睡,杨柳风轻小燕飞。(《鹧鸪天))

今夜尘生洛浦,明代雨在巫山。(《西江月》)

银床露冷,梧叶风高。(《汉宫春•乙亥八月节作》)

沉犀弄水,浓麝含熏。(《汉宫春•别乘赵李成》)

雾帐兰衾暖,熏炉宝篆浓。(《南柯子》)

白羽传觞急,金鞍跃马迟。(《南柯子》)

林下风骚女,堂东坦腹儿。(同上)

云涛万顷,翠巘千重。(《朝中措•二妙堂完成二十余年》)

江绕淮城,云昏楚观。(《潇湘雨夜•和潘都曹十七日词》)

楚尾江横,斗南山秀。(《潇湘雨夜•二妙堂作》)

细草摇风,小荷擎雨。(《永遇乐•二6日》)

艾虎钗头,藏菖蒲酒里。(同上)

梦里新欢,年时旧约。(《踏莎行》)

鹊报寒枝,鱼传尺素。(《踏莎行•谢人寄红绿梅》)

柳外朱桥,竹边深坞。(同上)

泉生幽谷,水满平田。(《雨中花令•吴兴道中颇厌行役作此曲寄武林旧交》)

这么些对句,无不工整自然,就算是流水对,“人别后,酒醒时”,字面亦是极其工整。除两句对偶外,《竹坡词》中还有为数不少句中自对,以协会同样的多少个词语,组成多少个联合结构的短语。如:“鸾飞凤舞”、“袅红萦素”、“飞絮乱花”、“琼枝璧月”、“绛阙清都”、“残膏剩馥”、“云窗雾阁”、“云深海阔”、“遇坎乘流”、“鹤长凫短”、“风止云收”、“断云飞雨”、“浅鬟浓黛”、“水远山重”、“银涛翠壁”、“撒盐飞絮”、“月眉星眼”、“愁歌怕舞”、“水亭烟树”、“浅匀深注”、“雪茧红蚕”、“吴头楚尾”、“水远山长”、“水边林下”、“短蓑长钓”,等等。

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⑤ 、冯煦六十一家词选例言曰“至竹坡、无住诸君子出,渐于字句间凝练求工”。通览《竹坡词》,大家觉得在语言凝练的整体语言风格中,先生又能做到雅不避俗。表现出文人语言的丰硕两种性,和驾乘语言的能力。一些文章,尤其是采纳古典的词作者,尤显尊贵蕴藉、清新流畅。如《水龙吟•天申节祝圣词》:

金子双阙横空,望中隐隐三山眇。春皇欲降,渚烟收尽,青虹正绕。日到层霄,九枝光满,普天俱照。看海中桃熟,云幡绛节,冉冉度、沧波渺。
遥想建立规章宫阙,□熏风、月寒清晓。红鸾影上,云韶声里,蒙天一笑。万国朝元,百蛮款塞,太平某个。听尧云深处,人人尽祝,似天难老。

此词上阕描写了三山仙境一片祥和、欢畅的风貌。下阕用“□熏风、月寒清晓。”写高宗的出世;用“红鸾影上,云韶声里,蒙天一笑。”叙述高宗的大婚;以“万国朝元,百蛮款塞,太平有点。”颂高宗的即位;以“听尧云深处,人人尽祝,似天难老。”来表示祝寿。词中采用了左转、史记、汉书和部分子部、集部书,以表称颂之意。又如《减字木香祖•晁别驾生日》:

这时候文伯。曾是东坡门下客。文采风骚。奕叶传芳总未休。
为公持酒。愿祝彩衣无限寿。归觐枫宸。剩醉长安几度春。

“文采风流,奕叶传芳总未休”,诗人化用了曹植王仲宣诔“伊君显考,奕叶佐时”和唐祖君彦檄洛州文“富贵以重当年,忠贞以传奕叶”之句;“愿祝彩衣无限寿”则用老莱子“戏彩娱亲”的传说,以表祝寿之意。其它如《西江月》:

画幕灯前细雨,垂莲盏里清歌。玉纤持板隔香罗。不放行云飞过。
今夜尘生洛浦,南齐雨在巫山。羞蛾且莫斗弯环。不似家常便饭。

《汉宫春•别乘赵李成以黄庭坚反魂梅香材见遗明天剂成下帏一炷恍然如身在孤山雪后公园水边篱落使人精神具清又前天乃作此词歌于妙香寮中亦仆西来一可喜事也》:

香满香奁,看沉犀弄水,浓麝含熏。荀郎一时半刻旧事,尽属王孙。残膏剩馥,须倾囊、乞与兰孙。金兽暖,云窗雾阁,为人洗尽余醺。
依稀雪梅风味,似孤山尽处,立即烟村。一贯甲煎浅俗,哪忍重闻。苏台燕寝,下重帏、深闭孤云。都占得,横斜乱影,伴她月下黄昏。

甭管是或不是利用古典,这么些作品无不具有名贵之天性。

儒生较多的,仍然通俗易懂、语脉贯畅如脱口而出的词作者。正如陈廷焯所称的:“语浅情深,不奋力而自胜。”如《木香祖》:

江头雨后山如髻。催送新凉风有意。月来杨柳绿阴中,秋在梧桐疏影外。
小窗纹簟凉如水。岁岁年年同此味。眼下可怜对西风,梦里更堪追往事。

《西江月》:

罗袖云轻雾薄,醉肌玉软花柔。相逢不道有春愁。只道春来微瘦。
一点世间深意,数声柳下轻讴[二]。带将离恨上归舟。肠断月斜时候。

《醉落魄》:

柳边池阁,晚来卷地南风恶。人生不解频行乐。后日花开,后天风吹落。
杨花却似人工胎位很是离失所。春云更似人情薄。方今始信在此以前错。为个不难,轻负青山约。

《生查子》:

天寒地冻入翠帷,月淡云来去。院落半爽朗,风撼鬼客树。
人醉掩金铺,闲倚秋千柱。满眼是思念,无说相思处。

文人填词,还不避俚俗,以不用装饰之字的口语,使小说更为透亮晓畅,更贴切间接表明心中心情。如《减字木香祖》:

春闲昼永。城下江山体倒影。净扫风埃。收拾烟光入句来。
短窗闲倚。身是浮云门似水。什么人伴余年。结得青山2个缘。

《醉落魄》:

江天云薄。江头雪似杨花落。寒灯不管人离索。照得人来,真个睡不着。
归期已负梅花约。又还春动空飘泊。晓寒什么人看伊梳掠。雪满西楼,人在阑干角。

《小重山》:

溪上青山簇翠螺。晓来霜叶醉,小池荷。琐窗秋意苦无多。帘秀卷,黄菊两三窠。
小睡拥香罗。起来匀醉粉,玉垂梭。只愁无奈夜长何。你去也,今夜早来么。

《西江月》:

池面风翻弱絮,树头雨退嫣红。扑花蝴蝶杳无踪。又做一场春梦。
正是一成去了,不成没个来时。眼下所在说眷恋。要说除非梦里。

《宴桃源》:

窗帘疏疏风透。庭下月寒花瘦。宽尽沈郎衣,方寸不禁僝愁。难熬。痛苦。灯暗月斜时候。

《点绛唇•内子生日》:

性交通秘书长生,算来世上何曾有。玉尊长倒。早是人间少。
四十年来,历尽闲烦恼。最近老。大家讲讲。赢得花前笑。

《感皇恩•竹坡老人步上南岗得堂基于孤峰绝顶间喜甚戏作长短句》:

无事小神仙,世人什么人会。着吗来由自萦系。人生须是,做些闲中活计。百年能几许,无多子。
近来谢天,与片闲田地。做个茅堂待打睡。酒儿熟也,赢取山中一醉。人间如意事,只些是。

“净扫风埃。收拾烟光入句来。”“照得人来,真个睡不着。”“你去也,今夜早来么。”“正是十分之一去了,不成没个来时。日前四处说眷恋。要说除非梦里。”“难过。难受。灯暗月斜时候。”“近来老。大家讲讲。赢得花前笑。”无论是自铸新词,照旧语有所本,无不了解如话。《感皇恩•竹坡老人步上南岗得堂基于孤峰绝顶间喜甚戏作长短句》则通篇如口语,俗然似曲。

学子词在内容上展现了他的艰舛身世,抒发了她的精诚心思,曲折地体现了好几社会现实;在章程上亦获得了较高的达成。“其言情也必沁人心脾,其写景也必豁人耳目,其辞搜索枯肠,无矫柔装束之态,以其所见者真,所知那深也。”用王国桢的这几句话来移评竹坡词,是最贴切可是了。正如薛砺若所言,固然将先生之词“列诸第一级小说家内,亦无愧色”。

岁在己丑菊花节后二日,同乡后学程家林于林间幽兰室。

(小编系巢湖市工商业银行行老干部,武当山诗词学会常务管事人)

池州市野史文化商量会CEO

制作:童达清

投稿邮箱:xclswhyj@163.com

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词自北魏启幕衰退,到西晋尤为凋零,陈子龙作为明末文坛总领人物之一,成为婉约词名人、云间词派盟主,使得元明词艺衰败的方向得到根本的挽回,为词艺的魅族开辟了征途,被后人众多著名词评家誉为“东汉首先诗人”、清词中兴的开创者。

《江城子·西城杨柳弄春柔》是大顺作家山抹微云君的小说。此词为抒写春日别恨之作。上片从“弄春柔”、“系归舟”的杨柳,勾起了对“当日事”的追忆,想起了多少人在“碧野朱桥”会面的光景,产生近年来“人不见”的离愁;下片写年华老去而发生的缓慢别恨,“便做”三句,表现了离愁的源源而来。全词于清丽素雅中,含蕴着凄婉哀伤的激情。

小令“浣溪沙”,就像“鹧鸪天”,是自家爱好的品牌。

古往今来,在咏景之作中,以春、秋两季之景无限出奇,形成伤春悲秋情结。在陈子龙的词中,以青春为描写对象的词占绝一大半。小编从其写花的创作入手,浅析花的意境,研商诗人的心境情感,体会词中的无穷魔力。

创作原来的作品

那五个品牌虽然短小,却兼及豪放、婉约,长于在通顺节奏、朗朗音韵中描绘情致。而能在寥寥数语中出韵味、见意境、表情思、动人心者,就更显我们功力。写过“浣溪沙”的人不少,佳作迭出中本人欢腾秦太虚的这一首,此词可谓《淮海词》(山抹微云君词集)中型小型令的压卷之作。

壹 、杨花之飘零

江城子⑴

秦太虚,字少游,词以缓和居多,著名者如《鹊桥仙》“两情倘若久长时,又岂在朝朝暮暮。”他是苏门四博士之一,苏文忠称其怀屈、宋之才。民间有虚构秦观和苏二嫂的爱情轶事,说苏大姐新婚之夜三难新郎,出了“闭门生产窗前月”的上联,少游在苏仙的声援下才大功告成“投石冲开水底天”的相对化,从此一双两好幸福健全。

(一)漂泊之感

西城杨柳弄春柔⑵,动离忧⑶,泪难收。犹记多情⑷、曾为系归舟⑸。碧野朱桥当日事,人不见,水空流。

唯独现实毕竟不是传说,往往面露凶暴。实际生活中的淮海居士,仕途不顺屡遭贬谪,平生颠沛碰着坎坷,从她的部分词作中就一叶落而知天下秋。比如他贬谪广东安庆写的《踏莎行》,王伯隅评其“可堪孤馆闭春寒,李静雯声里斜阳暮”句,说:“少游词境最无助,至此则为凄厉矣。”再如她的两首《江城子》:

采纳咏杨花之作其一:《浣溪沙·咏杨花》

春暖花开不为少年留⑹,恨悠悠,几时休?飞絮落花时候⑺、一登楼。便作春江都是泪⑻,流不尽,许多愁。[1]

西城杨柳弄春柔,动离忧,泪难收。犹记多情,曾为系归舟。碧野朱桥当日事,人不见,水空流。
   

春光不为少年留,恨悠悠,哪一天休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都以泪,流不尽,许多愁。

南来飞燕北归鸿,偶相逢,惨愁容。绿鬓朱颜,重见两衰翁。别后悠悠君莫问,无限事,不言中。
   

小槽春酒滴珠红,莫匆匆,满金钟。饮散弃甲曳兵、各西东。后会不知何地是,烟浪远,暮云重。

百尺章台撩乱吹,重重帘幕弄春晖。怜他飘泊奈他飞。
淡日滚残花影下,微风轻送玉楼西。天涯心事少人知。

证明译文

有时大家喜欢一首散文,好比对某人的青眼,虽未深切摸底,却已深刻开心。笔者平昔认为个人与诗歌的相遇,好比人与人的相知,也是要有缘分的。

这首词的写作与柳如是有关,陈子龙与柳如是有段哀婉的姻缘。诗人借咏杨花以写情,是对分手之初的心头复杂难言之苦涩的真实写照。

词句注释

对于秦太虚的这一首《浣溪沙》,作者爱不释手它的恬淡冷静,寂然孤独。下阕的“愁”字点出了全词的情愫基调,但诗人却于细节处显示了对那种心理的含蓄克服,所谓“哀而不伤”是也。

作家在此小词中公布了相思、隔绝、无望之哀,更浓重的是对“他”的爱护珍惜。假使没有一种心音相通的明白的露水姻缘,分手不会有太难磨灭的惨痛。既是红粉知己,又是两情投合,却无力永成连理;更何况明知所爱者碰到哀苦,飘泊不能够自主。

⑴江城子:词牌名,又名“江神子”“村意远”。唐词单调,始见《花间集》韦庄词。宋人改为双调,七十字,上下片都以七句五平韵。

古人有登楼望远的习惯,登上楼去多半就开辟了心情汹涌的阀门。秦观词中,漠漠轻寒里登楼的老大人,远望长空,近看画屏,在飞花细雨中,默默地用银钩挂起了珠帘。没有大开大合、不可开交的疏导,在对风景冷静纯粹含蓄内敛的刻画中,我们不了解那千丝万缕、若有似无的忧虑因何而起,却仍深受感染。

小说家借杨花随风零落飘逝的自然现象来比喻佳人如田萍般漂泊无依的身世之悲。咏物而写人,将人写的老大传神,却又句句不脱于物——杨花。在认知到漂泊无依之感的同时,也看到了陈子龙的写词技艺之高。

⑵弄春:谓在春天弄姿。明徐渭《赋得万绿枝头红一点》诗:“名园树树老啼莺,叶底孤花巧弄春。”

村办心绪,诗意唯美,即就是循环再平时然则的山水,也有所激动人心的力量。类似者如晏殊那首盛名的《浣溪沙》:

(二)伤春之情

⑶离忧:离其他忧愁;离人的忧愁。唐杜工部《马普托送李十一》诗:“李杜齐名真忝窃,朔云寒菊倍离忧。”

一曲新词酒一杯,二零一八年天气旧亭台,夕阳西下何时回。    

无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

采取咏杨花之作其二:《忆秦王女·杨花》

⑷多情:指青睐的人。宋张先《南乡子·京口》词:“春水一篙残照阔,遥遥,有个多情立画桥。”

相同是精简文字显示出的画面感,一样是不知因何的独自徘徊,却引来同样万千心境的共鸣。你只青睐慨那三言两语,是如此直入人心。

春漠漠,香云吹断红文幕。红文幕,一帘残梦,任她流转。
轻狂无奈春风恶,蜂黄蝶粉同零落。同零落,满池萍水,夕阳楼阁。

⑸归舟:返航的船。南朝宋谢灵运《酬从弟惠连》诗:“梦寐伫归舟,释小编吝与劳。”

自身有江南情结,喜欢江南的小乔流水和精致园林。在游人不多的时候,逛逛那三个具有粉墙黛瓦、绿荫错落、亭台楼阁的田园,心里就觉相当安静。埃德蒙顿的公园去的人太多,再好的风光也失了些韵味。影像中只有一遍寸草不生的机遇,是三夏的沈园和青春的滕王阁。偌大的园圃里看不见几人,时间宽裕中踽踽独行,触素不相识情,遐想联翩。

在那首词中,诗人不仅把“香云”和“红文幕”的遇合,写成了一场“吹断”的喜剧,而且还把“蜂黄蝶粉”一切美好的多愁善感的东西,都写到了同归于“零落”的下场。而终至于“吹断”的杨花竟已改成“满池萍水”的异类。

⑹韶华:美好的时光。常指春光。唐戴叔伦《春日记忆》诗:“东皇去后韶华尽,老圃寒香别有秋。”

有阵阵自小编写“浣溪沙”,其中有一首《游园》:

作者有感于杨花飘落,不单是借花喻人来发表惜花之情。同时也有一种春事飘零、韶光易逝之无奈感,伤春之情维妙维肖,且更深的授意了是因为国家巨变山河输球给她们生存带来的悲苦与劫难。

⑺飞絮:飘飞的柳絮。明代庾信《杨柳歌》:“独忆飞絮鹅毛下,非复青丝马尾垂。”

晚日阴晴碧水柔,漏窗黛瓦月如钩,树高蝉唱意悠悠。  

藤月半墙香满径,芭蕉一角绿梢头。悄然伫立小红楼梦。

二 、月临花之耐寒

⑻春江:淑节的江。唐张若虚《春江七月夜》诗:“滟滟随波千万里,何处春江无月明。”[2][3]

一友人看后说写得好,但好归好,却是一种小情调,贫乏教职员育学的大布局。小编问他如何是文学的大布局,他说了有些,但自个儿总不太明了。

(一)孤独之感

空话译文

还有一个时常写诗的冤家,他差不多天天都会写一首小诗,说要好好演练几年,以便以后能写出更好的诗,一鸣惊人。笔者虔诚钦佩他的高产,也认为她的七绝写得不错。但后来她诗风渐变,诗味顿减,遣词用语都没原来精致凝练,某个已和大白话没啥两样。问其缘由,他说为了打破唐诗唐诗的僵局,所以要脱胎换骨,让自个儿不要嘲讽他的自大。

选料咏月临花之作其一:《画堂春·雨中月临花》

西城的杨柳逗留着淑节的痴情,使自身回忆离别时的忧愁,眼泪很难收回。还记得那时候你为小编拴着重临的小舟。中黄的郊野,鲜蓝的桥,是大家即刻分离的事态。而如今您不在,唯有水孤独地流着。

自身无语,想对他说其实不是自负,而是是或不是南辕北撤。

轻阴池馆水平桥,一番弄雨花梢。微寒着处不胜娇,此际魂销。
忆昔青门堤外,粉香零乱朝朝。玉颜寂寞白灰飘,无计春宵。

光明的后生不为少年时滞留,离其余苦恨,曾几何时才到头?飘飞的柳絮,落花满地的时候本身登上平台。尽管江水都变成泪水,也流不尽,照旧有愁苦在心尖。[2]

凡小编心有感想,写一首诗词或一篇小说,就觉愉悦舒服。作者的那个剧本、小说,虚构的事物里也承载着自作者真实的思想心绪。以作者之见,随笔、随笔,乃至其余样式的军事学创作,不过是情趣在胸不得不抒,一吐为快而已,如唱歌、舞蹈般自然。古人写诗创作,想必也不要历历在目只为了进步自己的写作能力。而文艺的功能及创作的初衷,即便太过其实,反而会失去一些最本真的东西。

在咏物的词诗中,以月临花为题材者不乏其例,但大概在花的百尺竿头、花的艳美方面作作品。那首词却异军突起,专写月临花在雨中的风韵。

行文背景

菩提本无树,明镜亦非台。本来无一物,何处惹尘埃呢?

词中2遍写花,三回写法各分歧:一写“粉香”;二写“玉颜”;三写“灰色”,从味、形、色来形容月临花之美,月临花娇艳而不屈地盛开在微寒的春雨季节,诗人耳目中既充满极端欢畅、爱恋之情,但也有感于月临花的红颜薄命,生不逢时,只好用“寂寞”打发日子,孤寂优异,表明出诗人的一身之感。

此词抒写别恨,为怀人伤别之作,据词意可见作于某年的多少个仲春,当为秦观中期的著述,具体作年难以考究。[1][2]

自家有过众多不切实际的言情,非常长一段时间里,不清楚本身真的擅长并且该做的事情。比如,笔者已经为了追求某种情调,勤苦地演练钢琴、琵琶和古筝,但实质上作者是多个连绝对音高都尚未的人。也一度崇洋媚外,凭借自认为的言语天赋努力地上学外语,却没想过是或不是确实喜爱那种语言以及它所承接的文化背景。还有为数不少不缘自内心的言情、妄想,开支了本身人生多量的时刻和生机。

(二)悲凉之情

文章鉴赏

所幸,笔者后知后觉,却毕竟不是无意。

选取咏月临花之作其二:《画春堂.春阴》

文化艺术欣赏

大概相遇自有因由,而其他缘分的到来,就如都亟需时刻。

烈日深染月临花梢,晓妆初注樱桃。满堂春思卷红绡,昨夜春消。
拾莲灰云斜軃,斗棋红子闲敲。无边芳草玉骢骄,人去迢遥。

此词上片前三句写孟春的分手,并未出现告别的靶子而悲泪滂沱,已寓无限隐情。“西城杨柳弄春柔”貌似纯写景,实则有深意。因为那柳色,平时能使人联想到常青及年轻易逝,又能够使人感春伤别。“弄春柔”的“柔”字,便有百种柔情,“弄”字则有故作撩拨之意。赋予无情景物以有情,寓拟人之法于无意中。“杨柳弄春柔”的结果,正是惹得人“动离忧,泪难收”。以下写因柳而具备感忆。“犹记”两句转为忆旧,“多情”指恋人,“系归舟”指飘泊重逢的震撼。“碧野朱桥”是当天系舟处所,又是前日情状。“当日事”唯存回想,而眼下是“人不见,水空流”。即谓再一次离别,再一次“归来”时,已无人“系舟”,只见水流。“水空流”三字表明的迷惘是余音袅袅的。这几句暗示那杨柳不是其余其他地点的柳树,而是靠近水驿的长亭之柳,所以当场曾系归舟,曾有离别情事那地点发生。那时候,一对有情侣,就踏过朱红的板桥,眺望春草萋萋的原野,那儿话别。一切都牢记,但是日前呢,风景不殊,人儿已天各一方了。

引用笔者另一首《浣溪沙》词的下阕:“一众营营何处尽,半生碌碌却开首。始从笔底恣欢游。”
对此,我心存多谢。

新春季节,杏乌贼头被艳阳所温暖,昭示着青春的生气,带来春日的信息,可是诗人面对那美好的风貌,却感觉忧愁、苦涩,思绪纷飞。手中执着棋子却无人对弈,只见屋外芳草碧连天,友人、爱人远在国外,在美的风物亦无心观赏,只可以自开自落,心中迷惘之情无人倾吐,悲凉之情油然则生。

过片“韶华”句为议论,道破人生真理,此理虽为常理常情,但由诗人体味人生后道出则有极哀切的蕴意。“韶华不为少年留”是因为少年既是青春,又越发善感的原委,那青春不再,年华易衰,才是“恨悠悠”的巅峰原因。此悠悠长恨,当然将诗人仕途不遇、理想落空的伤悲融注其间了。“恨悠悠,何时休?”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空流”唱和了叁遍。“飞絮落花时节一登楼”说不登则已,“一登”就这杨花似雪的春季时候,真正是“便做春江皆以泪,流不尽,许多愁。”那是一个无比巧妙的比喻,它妙就妙一下子将从篇首伊始稳步写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水,滔滔不尽地向南奔去,使人沉浸心理的洪流中。那好比不是黑马的,而是渐渐统一,大功告成的。此喻在李后主“问君能有几多愁,恰似一江春水向西流”的比方基础上,又翻出一层新意,乃脱胎换骨,点铁成金之法。

文字于本人,是一场并无预设却究竟狭路相逢的偶遇。兜兜转转,笔者才知此生是为它而来。

③ 、海棠之幽怨

此词写柳,妙“弄春柔”一语,笔意入微,稳当自然,把拟人手法于无意中出之,化残暴之柳为多情之物;此词写愁,妙引而不发,语气微婉,最后由景触发二个巧妙的比方:清泪、流水和离恨融汇成一股心境流,言尽而情不尽。全词结构布局极缜密。下片“飞絮落花”印上片“杨柳弄春柔”;“登楼”印“离忧”;“春江都是泪”印“泪难收”;“韶华不为少年留”总提全词命意,天然浑成,意态兼善,神韵悠长。[1]

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(一)冷清之感

有名气的人点评

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挑选咏木丹花之作其一:《虞美女·咏镜》

薛砺若《唐诗通论》:少游既是三个情种,自不免因落拓的仕途,羁旅的活计,和失恋的萦绕所凌犯,由此使她改成多个可悲厌世的作家。所以他的词往往含蕴着极深刻的惨难受理。

碧阑囊锦妆台晓,泠泠相对早。剪来平方英尺小清波,容得许多面黄肌瘦暗消磨。川红一夜轻红倦,何事教重见?数行珠泪倩他流,莫道狂暴物也替人愁。

俞陛云《唐五代两宋词选释》:结尾两句与李后主之“恰似一江春水往北流”、徐师川之“门外重重叠叠山,遮不断愁来路”,皆言愁之极致。[3]

陈高寿《柳如是别传》论及《虞美丽的女子•咏镜》曰:“卧子(子龙字)此词后半阕尤妙。此必为河东君(柳如是)之物无疑,不然卧子词中语意不如是也。” 

笔者简介

这一提醒,对驾驭词旨甚为重要。根据考证,陈子龙和柳如是从相识、相亲到分手,约在明崇祯五年到崇祯八年左右四年左右:崇祯八年阳节至麦秋月,四个人于松江徐致远南园之“南楼”,有一段短暂的同居生活。随之便由于各个难明之因,无奈分离。

秦太虚(1049-1100),东汉诗人。字少游,一字神舞,号秦观,学者称淮海军机章京。邢台高邮(今属长江)人。曾任秘书省正字、国史院编修官等职。因政治上支持于旧党,被目为元祐党人,绍圣后贬谪。文辞为苏东坡所尊重,为“苏门四博士”之一。工诗词,词多写男女情爱,也颇有感伤身世之作,风格委婉含蓄,清丽雅淡。诗风与词相近。有《淮海集》、《秦太虚长短句》(又名《淮海词》)。[4]

此阕《虞美女》,写作时间不可考。借使认可陈龟年的传教,那么,依据“睹物怀人”之常情。则此词当作于分别之初,由物及人,追怀三个人在将离未离之时的愁怨不忍之情。以镜中见人,借镜写人,构思婉曲,深情绵邈,是此篇的明显特色。

参考资料

字字咏镜,语语写人,泪在镜中流,镜替离人愁。以移情手法,写物笔者情契。用拟人一手与类比联想,虚虚实实,物作者情融,是别有相似清冷之感在内心的。

[1]  周啸天
等.明代词鉴赏辞典(唐·五代·明清卷).香港(Hong Kong):北京辞书出版社,一九八八:835-836

(二)凄婉之情

[2]  陆林 编注.白话演讲——宋词.巴黎:北师大出版社,壹玖玖伍:92-93

挑选咏川红花之作其二:《醉落魄其一》

[3]  江城子 三首 其一(宋·秦观).搜韵网 [引用日期二零一六-12-20]

青楼绣甸,韶光2/4无人见。海棠梦断前春怨,几处垂杨,不耐北风卷。飞花狼籍深深院,满帘寒雨炉烟篆。黄昏相对残灯面,听彻三更,玉枕欹将遍。

[4]  唐圭璋
等.西夏词鉴赏辞典(西魏·辽·金卷).上海:新加坡辞书出版社,一九八九:2470

越桃花大多被用来描写女子艳丽姿容,而在那首词中,诗人借越桃花的幽怨表明出女性的
深院之中唯有飞花一片一片,微寒之雨无尽洒落,倾泄。黄昏时候,只有青灯相伴,凄凉之感油可是生。

小说家用“海棠梦断前春怨,几处垂杨,不耐西风卷”等句来形容醉美人花憔悴之貌,借川红花的幽怨,表达出诗人对女士于青年般的年龄受到伤害感到无限的悲壮之情,
韶光易逝,木丹花之明媚不在永存,花样年华的半边天也将年轻逝去,一种深深的凄惨之感涌上心头。

结语

纵观陈子龙的词的创作,个中春晓、春游、春闺、春暮、春恨等伤春惜花之作在陈子龙词作者中占绝大多数。感旧、忆昔、有感等抒怀之作是由其伤春惜花之情所引起的。诗人选了青春里花的优良代表“杨花”、“及第花”、“木丹花”等意象,融入了私家一定时代的激情与想象,加之运用丰硕的手腕,表明了对春的入木三分感怀之情,以及对花被祸害的惨痛命局的拥戴,从而使得其词展现出清新婉约风格中蕴涵更深的蕴意。

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